Édouard Manet, Portrait of Émile Zola, 1868.
說到這裡，我們的討論涉獵到Manet不完美裸體的演繹、印象派如何糅合了日本藝術的美，當然還少不了印象派對當代都市生活的熱愛與觀察。縱然印象派在當代受千夫所指，當代藝評人中其實亦不乏賞識印象派之人，其中一位，就是法國作家兼評論人Émile Zola。19世紀中期，Zola大力捍衛Manet的Luncheon on the Grass以及Olympia；甚至Zola的小說裡出現的角色，有不少是根據Manet不同作品的角色所塑造。Zola與Manet志同道合、惺惺相識，力求打破傳統藝術的矯情與陳腐。
為了表達對Émile Zola的感激，Manet特意為當時26歲的Zola畫了一幅人像畫：
Édouard Manet, Portrait of Émile Zola, 1868. Oil on canvas.
畫中的Zola正在沉思，身邊佈滿了書本與藝術品。然而這不是一幅普通的人像畫，因Manet其實在畫中包涵了幾個印象派的特點：
首先，畫中的右上角竟是掛了Manet 1865年轟動一時的裸體作品Olympia：
Édouard Manet, Olympia, 1863 (Submitted to the Salon of 1865). Oil on canvas.
我們在世間已無維納斯一文中討論過，Manet透過這幅以妓女為題的作品，挑戰傳統完美裸體的表述，是Manet對當代傳統學派所發出最大的呐喊。在眾多Manet的作品中，Zola最為欣賞Olympia。
吊詭的是，在Zola的人像畫裡，Olympia背後竟露出另一幅印刷品的一角：
這圖是西班牙著名畫家Diego Velázquez有關傳說中的酒神的作品。Manet一年前正好到過西班牙看到該作品的原貌，並深受Velázquez的naturalism影響。Émile Zola與Manet同樣喜愛Velázquez，這幅印刷品暗示了兩人都是愛慕Velázquez的同道中人。
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Diego Velázquez, The Triumph of Bacchus, 1629. Oil on canvas.
然而，這幅作品最能反映印象派特點的，是畫家們對日本藝術的情意結。
以上這幅印刷品就是日本藝術家Utagawa Kuniaki有關日本武士的作品：
Utagawa Kuniaki, Sumô Wrestler Ônaruto Nadaemon of Awa Province (Ashû Ônaruto Nadaemon) 「阿州大鳴門灘左衛門」, Edo Period.
最後一個有趣的地方，是Manet的簽名。在躲在酒瓶裡的畫家裡，我們討論過Manet最愛與觀畫人玩捉迷藏──簽名總是不經意地藏在畫中的一角。在上次的A Bar at the Folies-Bergère，Manet把簽名藏在其中一個酒瓶裡，暗示畫家猶如商品般可悲的身份。
這次，Manet把簽名藏在Zola一份筆記上：
在一片土地裡再難以容身，懷著理想與理念，總能找到知音。
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